|
|
|
|
|
Kimlik Arayışı: I. Ulusal Mimarlık Akımı
|
Genç Cumhuriyetin Yabancı Mimarları
|
Çağa Uygun Anlayış
|
Yeni Bir Ulusal Mimarlık Anlayışı: II. Ulusal Mimarlık Akımı
|
1950'ler ve Modernizm
|
|
|
|
|
|
|
CUMHURİYET DÖNEMİ TÜRK MİMARLIĞI
|
|
|
Bu sergi, Milli Mimari Rönesansı'ndan başlayarak günümüze uzanan süreçte Türk mimarlığına damgasını vuran mimari yönelimlerin gelişim öyküsünü anlatıyor. Kronolojik bir düzende hazırlanan sergi, her akımın temel özelliklerini yansıtan yapılardan geniş bir seçki sunuyor. Burada sunulan yapılar metni destekleyen tipik örnekler olarak seçilmiştir. Doğal olarak, bunların dışında da çok sayıda seçkin mimarlık örnekleri bulunmaktadır. 19. yüzyılda Avrupa'da güçlenmeye başlayan Ulusçuluk hareketleri Osmanlı İmparatorluğu'nu kaçınılmaz sona doğru yaklaştırıyordu. Avrupa'daki topluluklar, ulus bilinciyle Osmanlı'dan birer birer koptukça, düşünürler bu kez İslam dayanışmasından yani Panislanizm'den çare umarak doğuya yöneldiler. Bu nedenle 19. yüzyıl sonu ve 20. yüzyıl başı Osmanlı-İslam sentezi dönemidir. Panislanizmin de çare olmayacağı kısa bir süre sonra Arap ülkelerinin İmparatorluktan kopmalarının yarattığı düşkırıklığıyla görülecekti. Panislanizm'den sonraki akım Pantürkizm olacak ve çare artık öze dönüşte aranacaktı. Din bağları yerine ulusçuluk ön plandadır artık. Bütün bu toplumsal ve siyasal gelişmelerin yansımaları, etkileri o dönemlerin mimarlık akımlarında izlenebilir.
Küratör: Doğan Hasol
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Kimlik Arayışı: I. Ulusal Mimarlık Akımı
1908'de ilan edilen 2. Meşrutiyet'le birlikte gelişen milliyetçilik eğilimleri mimarlıkta da yeni arayışları gündeme getirmiştir. Mimar Kemalettin ve Vedat Bey 'lerin başını çektikleri akımla Türk mimarlığının, "Neoklasik Türk Üslubu" ya da Milli Mimari Rönesansı adını alan yeniklasik dönemi başlar. Daha sonralar...
devamı...
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Genç Cumhuriyetin Yabancı Mimarları
Yapım gereksinmesinin özellikle yeni başkent Ankara'da hızla artması, buna karşılık mimar sayısının yeterli olmaması nedeniyle 1927'den sonra yeniden bir yabancı mimarlar egemenliği dönemine girilir. Clemens Holzmeister , Ernst Egli ,Theodor Jost, Hermann Jansen, Martin Wagner, Martin Elsaesser, Bruno Taut , R. ...
devamı...
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Çağa Uygun Anlayış
Batıda özellikle Bauhaus ve CIAM çerçevesinde gelişen ilerici düşünceler Türkiye'ye de ulaşmakta gecikmemiştir. 1930'larda kimi Türk mimarları çağcıl Uluslararası Üslup doğrultusunda yaklaşık on yıl süreyle kübizme ve betonarmeye dayalı yeni Batıcılık örnekleri vermişlerdir. Ankara Sergievi (Şevki Balmumcu, 1933),...
devamı...
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Yeni Bir Ulusal Mimarlık Anlayışı: II. Ulusal Mimarlık Akımı
Dünya mimarlığındaki olumlu gelişmelere ayak uyduran ve yaklaşık on yıl süren bu dönemden (1930-1940) sonra, başta 1927'den beri süregelen yabancı mimar egemenliğine tepki olarak doğan öze dönme çabalarının yanısıra İtalya'daki faşist, Almanya'daki nasyonal sosyalist ortamın ve totaliter düşüncelerin etkileriyle de ...
devamı...
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1950'ler ve Modernizm
1950'lere gelindiğinde Türk mimarlığı, Avrupa ve ABD'de giderek yaygınlaşan Modern Mimarlık'ın etkisi altında rasyonalizme yönelerek ürünler verecektir. İkinci Dünya Savaşı sonuçlanmış, Türkiye siyasal ve kültürel olarak Batıya iyice yakınlık duymaya başlamıştır. İstanbul Belediye Sarayı (Nevzat Erol, yarışma, 1952)...
devamı...
|
|
|
|
|
|
|
Ziyaretçi Defteri
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|